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This study analyzes patterns in the enactment of subjectivity in the lyrics of 66 songs by fourth-generation K-pop girl groups that ranked highly on domestic music charts between May 2021 and June 2026. For this purpose, the songs analyzed were divided into 24 love-themed songs and 42 non-love-themed songs and categorized according to each song’s theme, the speaker’s attitude, the object of desire, and the ways in which the speaker establishes relationships with others and the world.
The analysis shows that love-themed songs present relational subjectivity in three forms: relationship-acquiring subjectivity, mutually constitutive subjectivity, and self-determining subjectivity. In non-love-themed songs, self-oriented subjectivity appears in four forms: self-defining subjectivity, self-realizing subjectivity, self-transformative subjectivity, and solidaristic and coexistent subjectivity. These findings show that female speakers in fourth-generation girl group lyrics are no longer represented merely as beings who gain meaning within romantic relationships. Rather, female speakers appear as multilayered subjects who interpret themselves, articulate their own desires, and actively construct their lives and worlds.
These patterns reflect changes in the images of women that contemporary audiences empathize with and consume. Therefore, this study demonstrates that the lyrics of fourth-generation girl groups are important cultural texts through which changes in female subjectivity and the diversification of gender sensibilities in contemporary popular culture can be understood.
The analysis shows that love-themed songs present relational subjectivity in three forms: relationship-acquiring subjectivity, mutually constitutive subjectivity, and self-determining subjectivity. In non-love-themed songs, self-oriented subjectivity appears in four forms: self-defining subjectivity, self-realizing subjectivity, self-transformative subjectivity, and solidaristic and coexistent subjectivity. These findings show that female speakers in fourth-generation girl group lyrics are no longer represented merely as beings who gain meaning within romantic relationships. Rather, female speakers appear as multilayered subjects who interpret themselves, articulate their own desires, and actively construct their lives and worlds.
These patterns reflect changes in the images of women that contemporary audiences empathize with and consume. Therefore, this study demonstrates that the lyrics of fourth-generation girl groups are important cultural texts through which changes in female subjectivity and the diversification of gender sensibilities in contemporary popular culture can be understood.
본 연구는 2021년 5월부터 2026년 6월까지 국내 음원차트 상위권에 진입한 4세대 K-pop 걸그룹 음악 66곡을 대상으로, 가사에 나타나는 주체성의 수행 양상을 분석하였다. 이를 위해 분석 대상 곡을 연애 주제 24곡과 비연애 주제 42곡으로 구분하고, 각 곡의 주제, 화자의 태도, 욕망의 대상, 타자 및 세계와의 관계 설정을 중심으로 유형화하였다.
분석 결과, 연애 주제 노래에서는 관계 획득형, 관계 상호구성형, 자기결정형의 관계적 주체성이 나타났다. 비연애 주제 노래에서는 자기정의형, 자기실현형, 자기변혁형, 연대·공존형의 자기지향적 주체성이 확인되었다. 이는 4세대 걸그룹 가사에서 여성 화자가 더 이상 연애 관계 안에서 의미를 획득하는 존재로만 재현되지 않음을 보여준다. 오히려 여성 화자는 자기 자신을 해석하고, 자신의 욕망을 발화하며, 자신의 삶과 세계를 능동적으로 구성하는 다층적 주체로 나타난다.
이러한 양상은 동시대 수용자들이 공감하고 소비하는 여성상의 변화를 반영한다. 따라서 본 연구는 4세대 걸그룹 가사가 동시대 대중문화 속 여성 주체성의 변화와 젠더 감수성의 다변화를 읽어낼 수 있는 중요한 문화적 텍스트임을 밝힌다.
분석 결과, 연애 주제 노래에서는 관계 획득형, 관계 상호구성형, 자기결정형의 관계적 주체성이 나타났다. 비연애 주제 노래에서는 자기정의형, 자기실현형, 자기변혁형, 연대·공존형의 자기지향적 주체성이 확인되었다. 이는 4세대 걸그룹 가사에서 여성 화자가 더 이상 연애 관계 안에서 의미를 획득하는 존재로만 재현되지 않음을 보여준다. 오히려 여성 화자는 자기 자신을 해석하고, 자신의 욕망을 발화하며, 자신의 삶과 세계를 능동적으로 구성하는 다층적 주체로 나타난다.
이러한 양상은 동시대 수용자들이 공감하고 소비하는 여성상의 변화를 반영한다. 따라서 본 연구는 4세대 걸그룹 가사가 동시대 대중문화 속 여성 주체성의 변화와 젠더 감수성의 다변화를 읽어낼 수 있는 중요한 문화적 텍스트임을 밝힌다.
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- 멜론, https://www.melon.com/
- Publisher :Research Institute of Creative Contents
- Publisher(Ko) :글로컬문화전략연구소
- Journal Title :The Journal of Culture Contents
- Journal Title(Ko) :문화콘텐츠연구
- Volume : 37
- Pages :179~211
- DOI :https://doi.org/10.34227/tjocc.2026..37.179
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